技術(shù)規(guī)格

等級：

輸入：10K，橋，平衡，不接地。

輸出：80Ω源阻抗，均衡和不接地。輸出：+26分貝為600Ω

增益：0 dB時，與預(yù)先設(shè)定的調(diào)整。

噪音：-72.5dBu（20Hz至20kHz）的線性和極限模式。

頻率響應(yīng)：平，內(nèi)1分貝從20Hz到20kHz

失真度：限制恢復(fù)設(shè)置為800毫秒，閾值限制設(shè)置為+ 8dBu，極限攻擊設(shè)置為正常：典型的結(jié)果@ 1kHz的（10Hz至80kHz的）： - 輸入電平0dBu = 0.03％+ 15dBu輸入電平= 0.2％

限制器部分：

極限閾值：變量從+4 dBu至+20 dBu的

限比：大于100：1

限制器攻擊時間：正常= 5毫秒：快速=變量從1000毫秒2毫秒

限制器恢復(fù)時間：100毫秒，200毫秒和800毫秒“AUTO”50毫秒/ 5秒

壓縮機(jī)部分：

壓縮機(jī)比：1.5：1，2：1,3：1，4：1,6：1

壓縮機(jī)閾值：變量從-20dBu到+10 dBu的

壓縮機(jī)發(fā)作時間：5ms

壓縮機(jī)恢復(fù)時間：400毫秒800毫秒，1.5S和“AUTO”50毫秒/ 5秒

壓縮機(jī)增益化妝：化妝增益從0 dB至20分貝

增益衰減指標(biāo)：

米：切換到顯示任一輸入/輸出電平 - 紅刻度（-16dBu至+ 12dBu）或增益衰減 - 黑鱗（1-16dB）

信號LED指示燈：綠色= -10dBu至+ 23dBu：紅=> + 23dBu

音響行業(yè)人員必需知道的聲音解析

聲音的密度與重量感 所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽起來是什么感受呢?弦樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢?讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)更扎實更像真的。

聲音的透明感 透明感幾乎是一個祇可意會、不可言傳的名詞。有些器材聽起來澄澈無比，有些則像蒙上一層霧般，祇要是有換機(jī)經(jīng)驗的人一定就有這種感覺。透明感是「音響二十要」中很重要的一個環(huán)節(jié)，因為如果透明感不佳的話，連帶也會影響對其余各項的判定。的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會疲勞;較差的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度，而祇能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到「清楚又柔和」，那么該件器材的價值恐怕也不低了。

層次感 層次感很容易了解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來的話就是有層次感。音響亦然，樂團(tuán)的排列不會混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們要聽到樂器與樂器之間的空間，這樣才會有的層次感。

聲音的定位感 顧名思義，定位感就是將位置「定在那里」。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會導(dǎo)至定位的漂移;甚至空間中直接音與反射音的比例不佳(一般指高頻反射太強(qiáng))也會導(dǎo)至定位不準(zhǔn)。舉一個例子：夏天很熱時，柏油路上會冒氣。此時如果您走在路上，就會覺得物體的影像會飄。這就像我們音場內(nèi)樂器定位會飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感不好的具體表現(xiàn)?？傊ㄎ桓胁患芽赡苡稍S多原因造成，我們不管它是怎么形成的，我們要求的是樂器或人聲要浮凸而清楚的「定」在那里，不該動的時候就不要動，不該亂的時候就不能亂。

聲音的活生感 所謂活生感可以說是瞬時反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對比的另一面。它讓您聽起音樂來很活潑，不會死氣沉沉的。這是音樂好聽與否的一個重要因素，就好象一個的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣;而蹩腳的指揮往往將音樂弄得死氣沉沉的。這就是音樂的活生感。

聲音的結(jié)像力與形體感 顧名思義，結(jié)像力就是將虛無飄渺的的音像凝結(jié)成實體的能力;換句話說，也就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。在以前，我把它歸入「形體感」中。后來我仔細(xì)思考過，認(rèn)為用結(jié)像力能包容更完整的意思，所以現(xiàn)在將之改為結(jié)像力與形體感。結(jié)像力好的音響器材會讓音像更浮凸，更具有立體感。也就是我常說的音像輪廓的陰影更清楚。

聲音的解析力 這個名詞容懂，玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距;看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微、再復(fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來，這就是解析力。 其實，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好象空間感也可合并入音場來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開來說，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。 一般而言，如果細(xì)微的變化(低電平時)都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時的解析力，那么有沒有高電平時的解析力呢?當(dāng)然有!在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。

聲音的速度感與瞬時反應(yīng) 其實，速度感就是瞬時反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。老外通常會將這項說成是瞬時反應(yīng)而不說速度感。不過，臺灣習(xí)慣的用語是速度感。對于老中而言，速度感要比瞬時反應(yīng)更容易了解?；旧希@二個名詞都是指器材各項反應(yīng)的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。

聲音的強(qiáng)弱對比與動態(tài)對比 強(qiáng)弱對比也可以說是老外所說的動態(tài)對比，也就是大聲與小聲之間的對比。一般而言，強(qiáng)弱對比也可以分為「對比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對比與「對比極小」的強(qiáng)弱對比。我們常說古典音樂的動態(tài)很大就是指它聲與小聲的對比很大;而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態(tài)對比并不大。

什么是對比極小的動態(tài)對比呢?也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好象不動，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動。強(qiáng)弱對比用淺顯的說法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對比是拍打巖岸的海浪;極小的強(qiáng)弱對比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動。